Sur les forums de contrebasse, on parle beaucoup de la sonorisation de cet instrument. Tout le monde cherche le Graal, certains avec des cellules piezzo, d'autres avec des micros aériens, ou encore en mixant les deux. Pour de nombreux contrebassistes l'objectif de cette recherche est multiple. Obtenir le son le plus proche de l'instrument possible, éviter au maximum les problèmes récurrents de larsen, avoir un système simple et efficace dans toutes conditions, etc... La liste serait trop longue. Une voie relativement peu explorée pour l'instant est le micro contact. Une marque fait particulièrement parler d'elle dans ce domaine en ce moment, il s'agit d'Ischell.

Ischell est une marque originale de la société IMS ACOUSTIC. Plusieurs systèmes sont disponibles sur leur site, mais nous ne parlerons ici que du système que je viens d'acquérir, le modèle Inside C CB. Ce modèle est une version allégée du MK ONE C, qui a le grand avantage de bénéficier d'un prix de vente bien plus abordable : 239€. Elle a pour réputation d'avoir un rendu très proche du son acoustique, d'être très peu sensible au larsen et c'est pour cette raison principalement, que j'ai sauté le pas.

Pour vous résumer très rapidement le début de l'histoire, après avoir bavé sur les commentaires des différents possesseurs du système, j'ai passé commande sur le site d'Ischell. Quelques échanges de mails avec le très agréable Fisher (Utilisation des produits - SAV), et je reçois mon colis.

IMS ACOUSTIC soigne ses clients. A l'ouverture de la boîte, j'ai constaté que tout était prêt pour le montage. En effet, le micro et les câbles se fixent grâce à de la "patafix", le reste avec du scotch double face associé à du velcro. Rassurez-vous, tout est bien étudié pour ne rien abîmer sur votre instrument, et être entièrement démontable.

Un petit aperçu en photo :

Après ce rapide tour du contenu, voilà le moment d'allonger mémé sur le lit pour l'habiller de sa nouvelle parure.

Je ne vous ferai pas l'affront de vous expliquer comment on fixe le pré-ampli, même un manchot comme moi y est arrivé. Pour le jack femelle, bien que beaucoup trouve le système de fixation nickel, je le trouve pas tout à fait convainquant. Il est préconisé par Ischell de le coller au double face léger (fourni) à l'arrière du cordier. Cela a l'air efficace, mais ne me convenait pas vraiment. L'idéal, pour moi, serait la face avant du cordier, ou une solution à la fullcircle/K&K. Je suis donc encore à la recherche de LA solution. La meilleure piste pour l'instant étant le serre câble en plastique noir... la suite sur le sujet, quand j'aurais testé cette solution.

Revenons à la pose du micro, car c'est bien là le point crucial qui déterminera le son final du système. Je vais reprendre pour vous les deux ou trois conseils de pose du micro trouvés sur le site d'Ischell, et sur le topic dédié au système dans le forum onf.

En gros, une fois le boudin de patafix posé comme sur les photos ci-dessus (pour moi, c'est arrivé tout prêt), le jeu consiste à trouver l'emplacement optimum sur votre contre.
Pour celà le site Ischell vous donne trois pistes assez précises, à essayer dans l'ordre.


1/ Sous le pied du chevalet, côté sol.

Il vous faudra d'abord regarder par l'ouïe côté sol pour repérer où se trouve votre âme, et à quel endroit elle entre en contact avec l'intérieur de la table. En général à 1 ou 2 cm en du pied du chevalet, côté sol et vers le bas de l'instrument.

Placer le micro entre ce point et le pied du chevalet. Si le micro est au dessus de ce point, décaler le vers le centre de l'instrument pour ne pas être au dessus de l'âme.

La pression pour coller le micro est primordiale aussi. Elle doit être moyenne, ne forcer pas trop pour ne pas que le micro touche la table, mais assez pour que le boudin de patafix soit bien collé sur tout le tour.

Une fois cette première étape terminée, vous pouvez vous brancher à l'ampli et monter le son.

Si le son ne vous convient pas il vous faudra :

1. Baisser le son de l'ampli
2. Décoller le micro
3. Reformer et replacer soigneusement le boudin de pâte à fixer sur le micro
4. Déplacer de quelques millimètre
5. Recoller le micro
6. Monter le volume de l'ampli pour pour essayer à nouveau

Répéter l'opération autant de fois que nécessaire pour être satisfait. A chaque essai, vous pouvez tester avec les différentes positions de filtre sur le pré-ampli. Ischell conseille par défaut d'être sur 360.

Une citation de Patrick Manet sur le placement par rapport à ce placement de base :

Citation de Patrick:
Le déplacer un peu vers l'intérieur enlève des graves et ajoute des aigus, le déplacer vers le bas (plus au dessus de l'âme) change le timbre, le déplacer vers l'extérieur ajoute des graves.

2/ Sous le pont

Le deuxième emplacement se situe sous le pont du chevalet, contre le pied, côté Mi cette fois.

3/ Sur la barre d'harmonie

Le troisième point se situe sous le pied côté mi, contre le pied mais décentré vers l'intérieur de la contrebasse. Le placement est normalement la jonction : contre le pied et au bord de la barre d'harmonie passant sous ce pied.

Les 50 premières secondes de cette vidéo tournée par audio fanzine peuvent vous aider au montage :


Puisque la réputation de ce système, et du coup l'un de ses grands intérêts est le son très proche de l'acoustique, il est temps de parler un peu du son....

Le son Ischell

Premier commentaire : Whaou!
Même avant de trouver le bon endroit pour le micro, quand tu montes le son de l'ampli et que tu fais ta première note, tu prends ta claque! Le son Ischell est dès la première seconde très prometteur.

Alors, bien sûr pour trouver le bon emplacement, il faut un peu de temps (au mini 20 à 30 mn). Bien Sûr le système n'est pas parfait, et mérite une petite correction (un bon paramétrique fera sûrement l'affaire, ou mieux un multi-bande dédié). Bien Sûr la patafix ne fait pas, comment dire.... top design (de la noire serait déjà plus discrète à mon goût). Mais une fois qu'on a trouvé l'emplacement du micro et les corrections qui vont avec, on oublie ça en un millième de seconde. On a enfin quasi le son de ton instrument en plus fort. Son grain. Ses caractéristiques. Rien que d'en parler, ça fait boum boum dans mon petit coeur...

Soyons clair, on sent quand même que c'est un son amplifié, et ce n'est pas parfaitement fidèle au son de l'instrument, mais quand on compare avec une bonne cellule comme le fullcircle de Fishman, on re découvre son son amplifié. Le système Ischell ne rivalise peut être pas encore avec certains micros aériens, mais est tout à fait convainquant et est en plus est très peu sensible aux larsen et encore moins à la repisse à l'instar de très bon DPA4099. Le son est donc précis et, je le répète on reconnait clairement le grain de son instrument.

Le système complet de certains contrebassistes est souvent en concert : un micro aérien pour la façade et un fullcircle pour les retours. Dans ce cas, évidemment, le son de scène est assez moyen, et on ne sait pas toujours comment ça sonne pour le public. Assez frustrant comme solution. Le système Ischell peut d'après moi, palier à ce problème. Il vous offrira un son très agréable sur scène (ou en répète) et pourra au choix être diffusé en façade ou non, suivant votre niveau d'exigence.

Difficile de s'étaler durant des heures pour décrire le son, mais si vous voulez mon avis, cela vaut vraiment le coup d'essayer par soit même. Si vous avez un système type fullcircle sur votre contre actuellement, testez et vous y trouverez une différence qui vaut largement le prix du système Ischell. De plus, IMS ACOUSTIC vous offre la possibilité d'un retour avec remboursement total sous 15 jours si vous n'accrochez pas sur leur système.

Je souhaitais vous faire quelques prises de son, une acoustique, une fullcircle et une Ischell afin que vos oreilles puissent comparer le rendu. Malheureusement et malgré plusieurs essais, le matériel dont je dispose ne me permet pas de faire quelque chose de fidèle. Je ne manquerais pas de poster ici même de tel sample si un membre de notre communauté prenait le temps de le faire, avis aux amateurs...




Quelques photos une fois la pose terminée (hors Jack femelle qui reste à fignoler) :

Le micro vue large	Le cordier
Le micro, gros plan

Conclusion

Le système a, à mon avis, une grande partie des avantages des micros aériens en terme de rendu, mais sans les larsens. Pour les gens qui font de la scène, vous allez enfin pouvoir avoir le même son en façade et dans les retours... Vous retrouverez donc un son très proche du son non amplifié.

Pour moi, le système Ischell vaut largement le coup, et je le recommanderais à mes potes sans hésiter.

On pourra cependant regretter l'aspect design (que vous pouvez un peu améliorer en mettant le pré-ampli dernière le cordier), qui ne donne pas l'impression d'un produit arrivé complètement à maturité. Le côté positif, c'est que ça laisse un peu de marge de progression au système .